Vitucci Francesco

   Socio ordinario della Società Italiana Musica Contemporanea (S.I.M.C.), è attivo sia sul piano compositivo sia su quello della ricerca tecnologica e didattica. Tra i riconoscimenti di maggior rilievo figura il Premio borsa di studio "Goffredo Petrassi", conferitogli nel 2024 dal Presidente della Repubblica Italiana Sergio Mattarella quale miglior studente del corso di composizione dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia per l'anno 2022. La sua produzione ha ricevuto premi in numerosi concorsi nazionali e internazionali, portando a commissioni da parte di istituzioni pubbliche, orquestre e centri di ricerca musicale [1]. In ambito accademico, dal novembre 2020 cura il seminario di Analisi Musicale per il Master of Arts in Direzione d'Orchestra presso il Conservatorio della Svizzera Italiana (dove è stato anche assistente al corso di Composizione Algoritmica), tra il 2023 e il 2024 è stato docente di Composizione presso il Conservatorio "G. Rossini" di Pesaro, e nel 2020 ha ottenuto dalla Regione Puglia la qualifica professionale di Responsabile della composizione e scrittura musicale, collaborando con la Fondazione Paolo Grassi di Martina Franca.

   I suoi lavori acustici, misti ed elettroacustici sono stati presentati nell'ambito di festival, stagioni sinfoniche e residenze artistiche in Italia, Europa, America e Asia [2]. Tra le sue ricerche sul campo si segnalano le residenze presso il programma Mousike et Arete promosso dal MiBAC (per cui ha composto la cantata Taras per Taranto), le Journées Art & Science 2021 a Saint-Étienne e la residenza Creative Dialogue France presso lo Château de Beauchêne a Champtoce-sur-Loire.

[08/2026]

Il suo percorso artistico si colloca all'intersezione tra la grande tradizione compositiva italiana di matrice strumentale e un'approfondita esplorazione delle tecnologie informatico-musicali e della sonologia computazionale.

Integrazione tra Linguaggio Strumentale e Suono Elettroacustico

Uno degli elementi cardine della poetica di Vitucci è il superamento della frattura formale tra la scrittura accademica per strumenti acustici e il dominio del suono elaborato digitalmente. Il compositore tratta il dato elettroacustico non come un ornamento o un mero sottofondo d'ambiente, ma come un'estensione organica della partitura strumentale. Nelle sue opere mişte e con live electronics (come Projections, (ec)stasis o A deep breath), la gestione del timbro, dei micro-intervalli e dei processi di sintesi algoritmica risponde a un preciso rigore strutturale, dove la materia acustica e la componente digitale si fondono in una sola architettura sonora.

Modelli Algoritmici, Generativi e Complessità Computazionale

La sua attuale attività di ricerca dottorale trova un riscontro diretto nelle scelte estetiche e nella strutturazione formale dei brani. L'interesse per la composizione computazionale e per i modelli algoritmici generativi gli consente di esplorare forme complesse e stratificate, dove le strutture macroscopiche derivano da processi di trasformazione microscopica della materia sonora. Questa matrice scientifica si traduce in una musica fortemente strutturata, trasparente nella gestione delle densità e attenta al controllo dei flussi temporali.

Memoria, Testo e Drammaturgia del Suono

Accanto alla speculazione tecnologica pura, la produzione di Vitucci rivela una spiccata sensibilità per la componente drammaturgica, mnemonica e testuale. Sia quando affronta la forma liederistica e la lirica da camera (come nei lavori premiati a Zurigo e nei progetti sulle Case Museo di Romagna), sia quando si cimenta con la grande forma orchestrale e corale (dalla cantata Taras fino ai recenti Imago Hominis Myrae e Innesto: Habitat della Memoria), l'autore mostra una capacità di rielaborazione del materiale storico e letterario. Il suono diventa veicolo di ricostruzione di memorie e simboli, dove l'antico — come l'omaggio alla Ciaccona di Purcell in Del quieto smarrirsi — viene reinterpretato e risignificato attraverso la lente del pensiero contemporaneo.